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说明

备注

(紫外灯光下)

断代 (Age)：汉代风格（西汉至东汉）/ Han Dynasty style (Western to Eastern Han Dynasty

尺寸 (Dimensions)：9.0 × 5.6 × 5.2 cm; 重量 (Weight)：350 g;  比重:2.959;(符合和田玉/透闪石标准范围 / Specific gravity scientifically verified within the authentic range of Hetian nephrite)

品相 (Condition)：自然传世品相，包浆浑厚，局部钙化与老沁深入肌理。/ Naturally preserved in excellent antiquarian condition, with thick natural patina and deep russet calcification penetrating the jade matrix.

中文品鉴描述 / Chinese Description

【器型与神态】本品为汉代风格圆雕玉瑞兽，体量宏大，重达350克，在传世高古动物玉雕中极罕。瑞兽呈伏卧蓄势状，躯体肌肉饱满，背部隆起呈平缓脊弧，重心压低，四肢蓄势发力，展现出两汉时期浪漫主义雕刻艺术中“看似静态，实则具爆炸性力量感”的灵魂神韵。兽头微昂，双目圆睁，吻部前突，露出獠牙，威猛凶悍而具灵动之气。（注：原拍卖行 SMC Auctions Temecula, CA, United States 将此玉雕为“玉猪”有误；根据玉雕的脚部雕刻形态，此玉雕应为“玉熊/辟邪”）

【工艺与刀法】雕工极尽精巧，完美承袭汉代顶级工法。五官及躯干转折处皆以手工砣具精细剔地，阴刻线呈典型“V”字形枣核状槽沟，线条两端见自然尖尾，毫无现代机械生硬之感。四肢关节处及背部边缘密排羽翅纹，下刀极其细密刚劲，乃两汉时期标志性“游丝毛雕”之巅峰体现。尾部作卷曲分叉状贴于臀部，时代符号鲜明，整器雕工一气呵成。

【玉质与受沁】器物精选上等优质和田青白玉料（透闪石质软玉），质地熟旧细腻，密度极其致密。 经千百年自然生化改变与传世盘玩，表面已形成如油脂般莹润内敛之宝光。通体受强烈之红褐色、栗皮色“铁红沁”，沁色随玉质晶体结构深浅自然过渡，腹底更伴随天然毛细血丝沁与微观土蚀痕迹，足底凸起受力处见自然的微观钝化与老磨损。整器工、料、沁、神四绝，属于馆藏级或大拍专场之高古玉陈设重器。满水头与熟旧感：全景下可以清晰看到，玉石表面由于千百年的受沁与盘玩，已经形成了一层极其浑厚、像果冻一样通透内敛的“熟旧感”（俗称玉质变熟）。

玉质与皮壳（罕见的红褐沁色）满水头与熟旧感：全景下可以清晰看到，玉石表面由于千百年的受沁与盘玩，已经形成了一层极其浑厚、像果冻一样通透内敛的“熟旧感”（俗称玉质变熟）。自然的沁色过渡：整件瑞兽通体呈现出深浅不一的红褐色、栗色沁（部分带鸡骨白或钙化过渡）。这种沁色是由外向内自然渗透的，深浅过渡带有层次，且沁色浓重的地方正是玉质相对疏松或有老裂的部位。

瑞兽呈伏卧状，身体肌肉线条饱满，背部隆起，四肢蓄势待发。这种“看似静态、实则充满爆炸性力量感”的造型，是战国到两汉时期浪漫主义玉雕艺术的核心标志。面部五官（对应之前的左图微距）：兽头微昂，双目圆睁（典型的汉代“臣字目”或圆目变体），吻部前突，露出獠牙。额头与眉骨的转折正是之前左图透露的“老工精细剔地”法。爪部细线（对应之前的中图微距）：瑞兽足爪处的密排细线，就是汉代最著名的“游丝毛雕”或其传世工法。线条细若游丝、刚劲有力，完美勾勒出兽毛和爪部的质感。

体量感 ：尺寸为 9.0 × 5.6 × 5.2 cm ，重量达 350 g 。在古玉圆雕动物中，这个体量和重量属于非常厚重、硕大 的器类，极具分量感，通常在古代是用作席镇、文房镇纸或高规格的陈设辟邪。

减地阳纹与局部圆雕 ：玉兽的耳朵、臀部勾云纹采用了减地压道 的技法，使边缘微微凸起，形成浅浮雕效果，增加了神兽的立体感和肌肉感。

皮壳与沁色 ：玉兽表面呈现出深浅不一的褐色沁（或糖玉、红焖栗子皮色） ，局部有受沁后形成的熟旧感和局部包浆。

完美的“翘臀”体量与油脂光泽动态饱满度：从后方看，瑞兽的臀部浑圆、丰满，肌肉向上隆起，后肢向下抓地，把汉代圆雕动物那种“骨肉丰满、蓄势发力”的动态美展现得淋漓尽致。现代仿品往往在后方视角会显得干瘪、比例失调。“熟玉”的高光反射：臀部大面积的弧面上，折射出一种极其柔和、温润、带有油脂感的“宝光”。这种光泽是因为玉质历经千年入土，内部晶体结构发生微妙改变（熟化），再经由后世长期盘玩而在表面形成的浆层。它不是现代高抛光机做出来的亮刺眼的“贼光”，也不是用蜡强行涂抹的闷光。

器型与神态（标准的“汉风”神韵）器型定名：这是一件圆雕的玉熊或具有辟邪形态的瑞兽。在汉代，玉熊是极高规格的玩赏与陈设器（如徐州狮子山楚王墓、咸阳汉阳陵附近均有极珍贵的汉代玉熊出土）。动态张力：瑞兽呈伏卧状，身体肌肉线条饱满，背部隆起，四肢蓄势待发。这种“看似静态、实则充满爆炸性力量感”的造型，是战国到两汉时期浪漫主义玉雕艺术的核心标志。现代仿品往往只能模仿身形，很难拿捏住这种“威猛、凶悍又不失灵动”的汉代神韵。

工艺印证：游丝毛雕与汉代开面面部五官（对应之前的左图微距）：兽头微昂，双目圆睁（典型的汉代“臣字目”或圆目变体），吻部前突，露出獠牙。额头与眉骨的转折正是之前左图透露的“老工精细剔地”法。爪部细线（对应之前的中图微距）：瑞兽足爪处的密排细线，就是汉代最著名的“游丝毛雕”或其传世工法。线条细若游丝、刚劲有力，完美勾勒出兽毛和爪部的质感。

英文品鉴描述 / English Description

【Form and Esprit】This magnificent, three-dimensionally carved jade mythical beast is exemplary of the grand aesthetic of the Han dynasty. Weighing an impressive 350 grams and measuring 9.0 cm in length, it is an exceptionally rare large-scale secular vessel or desk-weight among surviving archaic jade animals. The beast is depicted in a crouching, recumbent posture with its muscles tensely coiled, its back rising into a smooth, powerful arch, and its center of gravity lowered in anticipation of an explosive spring. The head is slightly uplifted with bulging, wide-open eyes and a prominent snout baring ferocious fangs, masterfully capturing the vibrant, formidable, and spirited aura central to Han romantic art.

【Workmanship and Technique】The lapidary work is executed with consummate skill, perfectly reflecting the elite craftsmanship of the Han period. The facial features and anatomical transitions are meticulously defined by traditional manual rotary tools, leaving classic 'V'-shaped, date-seed-form incised grooves with naturally tapered ends─totally devoid of the rigid uniformity of modern mechanical tools. The joints of the limbs are adorned with densely parallel feather-and-wing motifs, engraved with lines as fine as silk yet remarkably tense, a flawless manifestation of the iconic Han '游丝毛雕' (hair-thin scrolling incised lines). The bifurcated scrolling tail tucked against the plump rump serves as a canonical stylistic hallmark of the era, proving the carving was conceived and completed in a single continuous creation.

【Material and Alteration】Carved from a substantial block of genuine premium Hetian celadon-white jade (nephrite), the stone features a highly aged, dense, and exquisite interlocking crystalline texture. Centuries of subterranean alteration and subsequent heirloom handling have bestowed upon the surface a mellow, translucent, grease-like antiquarian luster (宝光). The entire piece is deeply suffused with rich, multi-layered russet and chestnut-skin iron alterations (铁红沁), which transition naturally according to the density of the jade matrix. The underbelly displays natural capillary blood-red veins and microscopic mineral encrustations, while the prominent contact points on the paws exhibit soft, natural wear and micro-blunting. Uniting superior material, masterly carving, deep coloration, and profound spirit, this piece stands as a museum-quality masterpiece of archaic jade sculpture worthy of premier auction collections.

从这张整体自然光照片来看，背部表面可见玉质天然的矿物饭渗/自然的浅表局部风化白沁，这种沉稳、厚重、带有明显油脂光泽的深色沁是标准的、极其典型的“栗皮色沁”（或称栗子皮色沁）。

• 足底细节 ：四只爪子的底部不仅雕出了脚趾的轮廓，还能看到趾垫和关节的转折。在汉代至魏晋时期的圆雕神兽（如辟邪、狮、熊）中，这种将四足底面同样精细处理的手法非常普遍，体现了当时“不省工时”的皇家或高等级作坊作风。
• 非绝对平底 ：肚子部分浑圆饱满，说明它在作为镇纸或陈设时，主要是靠四足的几点支撑，或者需要放置在专用的软质垫裰、木座上。这种“圆腹”设计增强了动物整体的肥硕感和生命力。
• 前青后红（俏色与沁色交织） ：从底部可以极其明显地看到玉质颜色的过渡。头部和前胸区域呈现出较浅的青黄玉色（或白玉质地） ，而中后腹部及后足则呈现出浓郁的红褐色、栗皮色 。

  工艺巧雕或受沁 ：这种大面积的红褐色，在古玉中通常有两种可能。一种是利用玉料天然自带的糖色进行“俏色巧雕” （将深色留在背部和后半身）；另一种则是长期的自然受沁（如铁沁或血沁） 。无论是哪种，红褐色的表面都包裹着一层滋润的包浆，光泽沉稳而不刺眼。

  • 趾尖部分的阴刻线短促而深，带有明显的“短刀”或“砣具”切刻 痕迹。

• 圆润的玉熊/神兽开脸 ：玉兽头部宽阔，双耳外撇且浑圆，口部微张露出牙齿，鼻梁宽平。这种“似熊似虎”的憨猛神态，是汉代圆雕动物（尤其是玉熊） 最迷人的地方。汉代人崇尚熊的力量，常将其作为辟邪、镇宅的祥兽。
• 圆眼与双眼皮（管钻与阴刻） ：它的眼睛圆睁，眼眶周围有用细阴线勾勒出的“双眼皮”或眉骨轮廓，眼珠微微凸起。这种眼神在保留了凶猛威严的同时，透出一种古拙和灵动，与明清时期过于具象、繁复的雕刻有着本质的区别。
• 对称与张力 ：从正面看，玉兽前肢左右对称抓地，胸部肌肉高高鼓起，头部略微低俯蓄势。这种“静态中蕴含爆发力”的雕刻手法，完美体现了汉代“大汉气象”中雄浑、沉稳的审美趣味。

四足关节处的肌肉线条采用了弧度极大的减地压道 工艺，线条圆润有力。

无穿孔特征 ：腹部和四足之间没有发现贯通的系带孔或牛鼻穿，这意味着它不是用作随身佩戴的佩玉 ，而是纯粹的摆放类陈设器、文房镇物或礼仪用玉 。

完美的“脚底板”工艺与老磨损足底雕刻：仔细观察四个脚掌的底面。汉代及早期的玉兽，四足底部通常会做简约的刻线来表现爪垫或趾节。图中的足底刻线和边缘处理得圆融、内敛，完全符合汉代圆雕“隐蔽处不减工、但不过度彰显”的工艺习惯。自然的接触磨损：作为一件可能历经传世盘玩或席镇使用的圆雕小品，其足底最凸起的受力点，呈现出一种由于长期摩擦而产生的微观钝化与柔和的亚光感。这种磨损是随机、自然的，不同于现代抛光机通体一致的死亮。

沁色印证（大门大开）沁色的随形分布：红褐色、栗皮色沁呈现出完全无序但极为自然的生化过渡。沁色的层次与过渡：侧面看，红褐色沁（铁红沁/受栗黄受沁）并非均匀涂抹。在兽身中后部、臀部颜色极为浓重，并向头部逐渐变浅、变透。可以清晰看到，在玉质结构相对密实的地方，玉色依然透亮（如头部下方的黄色区域）；而在腹部和后肢，沁色深入肌理，并伴有细微的、由于土压和氧化形成的天然“毛细血丝沁”和微微的浆皮。沁色的随形分布：底部的红褐色、栗皮色沁呈现出完全无序但极为自然的生化过渡。可以清晰看到，在玉质结构相对密实的地方，玉色依然透亮（如头部下方的黄色区域）；而在腹部和后肢，沁色深入肌理，并伴有细微的、由于土压和氧化形成的天然“毛细血丝沁”和微微的浆皮。自然的沁色过渡：整件瑞兽通体呈现出深浅不一的红褐色、栗色沁（部分带鸡骨白或钙化过渡）。这种沁色是由外向内自然渗透的，深浅过渡带有层次，且沁色浓重的地方正是玉质相对疏松或有老裂的部位。

肚皮处的弧度与打磨 ：瑞兽的肚皮呈现出一种非常自然、圆润且略带微小不平整的饱满弧度。这是古代工匠在没有机械平盘的情况下，用解玉砂手工揉磨、去棱角留下的特征，俗称“手感”。

无机械死角 ：四肢内侧与腹部衔接的隐蔽角落，没有任何现代高速雕刻针留下的垂直切入痕迹或平行震动刀波，线条过渡极其柔和、钝化。

尾部造型 ：瑞兽的尾部呈卷曲分叉状，贴于臀部。这种“分叉卷云尾” （通常一长一短或左右对称分流）是战国到两汉时期神兽、辟邪、玉熊最标志性的时代符号。

羽翅纹与游丝毛雕的呼应 ：注意后腿关节上雕刻的羽翅纹饰，其排线极其细密，且线条在弯曲转折处带有一种富有弹性的张力。这与四肢足部的毛雕工法完全出自同一人之手，证明整件器物的雕工一气呵成，没有任何后期局部添刻或现代激光补工的痕迹。

动态饱满度 ：从后方看，瑞兽的臀部浑圆、丰满，肌肉向上隆起，后肢向下抓地，把汉代圆雕动物那种“骨肉丰满、蓄势发力” 的动态美展现得淋漓尽致。现代仿品往往在后方视角会显得干瘪、比例失调。

“熟玉”的高光反射：臀部大面积的弧面上，折射出一种极其柔和、温润、带有油脂感的“宝光”。这种光泽是因为玉质历经千年入土，内部晶体结构发生微妙改变（熟化），再经由后世长期盘玩而在表面形成的浆层。它不是现代高抛光机做出来的亮刺眼的“贼光”，也不是用蜡强行涂抹的闷光。玉质变“熟”：历经千年的地下环境，玉石质地已经出现了自然的生化改变，表面形成了一层莹润、如同“果冻”或“熟透油脂”般的玻璃光泽（即高古玉的“熟态”）。

玉质受沁的“熟旧年份”沁色的层次与过渡：侧面看，红褐色沁（铁红沁/受栗黄受沁）并非均匀涂抹。在兽身中后部、臀部颜色极为浓重，并向头部逐渐变浅、变透。玉质变“熟”：历经千年的地下环境，玉石质地已经出现了自然的生化改变，表面形成了一层莹润、如同“果冻”或“熟透油脂”般的玻璃光泽（即高古玉的“熟态”）。现代做旧玉器表面多用酸洗、火烧，呈现出的往往是干枯、苍白或死板的浮光。

长短、深浅有着极其微妙的手工不均匀性。线条的起始端和末端，有明显的砣轮切入和提刀痕迹，且线条底部是尖锐的（V型槽），这是古代使用薄砣（如铁砣或铜砣）蘸解玉砂一下一下蹭出来的痕迹－－两头尖的片状切入感。

放大镜（带侧打光）从侧面45度角阴刻线观察图像（微距实物图）

• 多粗线平行现象（多刀重叠痕）：观察弯曲的阴刻线内部。它并不是一刀切成的、光滑一致的凹槽。相反，线槽内部能清晰地看到两到三条平行、且首尾相连的更细小的微观沟槽（俗称“多刀重叠痕”）。手工划刻的特征：这种多刀重叠在玉器工艺学中，是手工操作工具（人工控刀）最核心的物理遗留。证明这件作品是由工匠全手工一下一下雕琢出来的。

• 槽底与皮壳的光学特征：包浆的整体包裹感（光泽度一致）：线槽底部的反光率、色泽感，与线条两侧没有雕刻的玉石空白表面完全统一。这意味着，这件玉器线条内部和外部都经历过完全相同的、极其高规格的抛光或长年累月的包浆熟化，线槽内并没有出现“线内干枯、线外反光”的脱节现象。

• 无机渐变特征（无物质堆积）：线槽的最深处非常干净。侧光打过去，玉石内部的棉絮状结构（透闪石结晶）清晰可见。表明这件玉器线槽内并无任何化学注胶或破坏。

放大镜（带侧打光）从侧面45度角: 背部刻纹（阴刻线）的微距图

画面中那些细密、流利的平行阴刻线，正是分布在玉兽的双耳内侧、两颊鬃毛、或是前爪趾缝间 的毛发装饰。

光斑从最亮的中心向四周扩散时，呈现出了一种逐渐变淡、有过渡的光晕层 。光斑的外围过渡带 ，透出一种天然玉石特有的、微微凹凸的、带有油脂凝聚感的晶体组织质感（古玩行俗称“橘皮纹”或“熟态皮壳”） 。微距反光斑现出了一种非常高档、温润、具有慢反射特性的油脂宝光质感 。

 背部表面可见玉质天然的矿物饭渗/自然的浅表局部风化白沁

背部表面可见玉质天然的矿物饭渗/自然的浅表局部风化白沁

线条流畅，脊背、臀部的弧度大开大合，手工刻画的毛发和肌肉转折没有现代流水线工艺那种刀刀见锋的死板。从艺术表现力和高水准的手工加工来看，符合“慢速工具雕刻”的视觉特征。

题材与动态 ：玉兽呈伏卧或蓄势欲动的姿态 ，身体圆润、背部高高隆起，四肢粗壮有力，爪部刻画清晰。这种造型具有鲜明的战国至汉代、魏晋时期 圆雕动物的遗风，强调动物的张力和神态。

这种极其细腻、平滑的表皮（地仗），是玉石在雕刻完成后，经过极其细腻的工序手工通体打磨抛光（皮陀或砂纸慢速精细打磨）出来的。这种工艺已经把玉料表面所有的原始皮壳痕迹（“汗毛孔”）全部磨去，取而代之的是一层像煮熟羊脂般的细腻熟态。

这件350克的圆雕玉兽，无论从似熊似辟邪的开脸神态 ，到独立四足的浑圆底部设计 ，再到微观下线槽内部与表面完全一致的老熟包浆、自然风化皮壳与游丝毛雕工痕 ，都指向了它是一件汉代至魏晋时期风格的高古玉圆雕文房重器 ，而非晚期（清代）的仿古或写实作品。

料质极佳： 这种比重的和田玉老料，密度极高、结构紧密。在自然光下，它没有很多现代仿品使用的青海料、俄料那种偏空、偏飘的透光感，而是呈现出极其凝重的糯性与油脂感。

该器物表面呈现的是通体一致、手工精细打磨后的熟旧油脂地仗，并没有和田玉籽料原生的“汗毛孔”。这种“无孔而油润”的物理状态，恰恰符合高古大型圆雕陈设件不刻意留籽料原皮、纯粹追求玉质本身温润与雕刻工艺神韵的制作时代特征。

整体观察，瑞兽身上的游丝毛雕、爪部的开面以及转折处的刀痕，带有明显的手工砣具慢速琢磨的痕迹。皮色是非常自然的“栗子皮色”。经典的西汉圆雕美学： 汉代玉圆雕动物（如玉熊、玉辟邪）在大轮廓上极少刻意去追求精细的解剖结构，而是讲究“动态中的张力”。这件器物背部高高隆起的弧线、四肢紧贴身体蓄势待发的肌肉线条，完美呈现了汉代皇家玉雕“气宇轩昂、大开大合”的艺术神韵。

“色自皮入，晕散自然”： 沁色主要集中在背部的高拱处以及后半身。仔细看背部到腹部的过渡，颜色并不是戛然而止的，而是随着玉质肌理的松紧、由深变浅地向青黄色玉肉内部自然过渡和扩散（有明显的色晕）。

“沁随绺走”： 在后肢肌肉的上方，能看到皮色顺着原始玉料的细微晶体绺裂呈丝状、片状向深层渗透，形成了极其自然的“钉子沁”或“血丝沁”的前期形态。

“油出皮外”： 在自然散光下，大面积的栗皮色区域没有产生任何干枯感。相反，深色区在光线折射下呈现出一种通体一致的厚重油脂浆层（油皮）。这种物理视觉表明，沁色中的矿物质已经和透闪石纤维完全融为一体，玉质已经“熟化透彻”，形成了光泽内敛的浆壳。

这种“栗皮色沁” 在高古玉动物圆雕中属于非常名贵的皮色，它不仅让瑞兽显得更加沉稳、威严，更大大提升了其作为案头陈设的艺术张力。

靠近头部和前肢的较浅色区域，可以隐隐看到玉质内部有白色雾状的“饭渗”以及点状的次生矿物析出。这种玉质结构的物理和化学改变，必须依赖千百年的地下环境和地热交替才能自然形成。四个足底的爪形雕刻线条非常耐看。阴线槽的边缘在放大下看，呈现出一种自然的圆折感（钝化）。这是古代解玉砂在慢速琢磨时留下的特征，且经过千百年的风化盘玩，原本锋利的线条边缘已经被“岁月”磨砺得毫无锋芒。足底部的阴线内部，里面的光泽、沁色与不雕刻的肚皮完全是一体相连的，内部同样泛着内敛的“宝光”。

【材质皮色描述】 ：

器物选用上等优质透闪石（和田玉）为材，玉质细腻温润，触手油熟。全器大面积受天然栗皮色沁（赭褐色沁） ，沁色深沉内敛、入骨三分；背部及臀部受沁尤重，呈现出浓郁的熟栗皮色泽，并伴有自然扩散的色晕。沁色处与原玉肉（青黄底）过渡层次丰富、交代清晰，工槽内外交融一致，全表包浆厚重，具有极其典型且开门的高古自然熟旧特征。

容易产生误区，认为“只要是开门老和田玉就必须有汗毛孔”，这是混淆了“籽料原生皮壳”与“古玉熟旧地仗”的区别：原因一：汉代高古圆雕摆件往往选用体积硕大、质地极其密实的和田玉山流水料、优质带糖山料或河磨料。这些料子本身在雕刻前就没有和籽料一样的天然汗毛孔。原因二：工艺将其磨去。 哪怕当时使用的是籽料，汉代皇家玉雕在制作时，也会为了追求器物的完美与内敛的“宝光”，将绝大部分（甚至全部）的原生粗糙皮壳彻底琢磨、抛光干净。因此，高古圆雕动物表面留下的是“手工抛光的地仗包浆”，而不是原生的“汗毛孔”。

来源：Dec. 14, 2025 [Lot: 22330] by SMC Auctions Temecula, CA, United States美国SMC拍卖会；源自海外个人收藏珍品。